История драпировки одежды и ее значение сегодня

«Драпировка» — это термин, обозначающий использование ткани для создания дизайна непосредственно на манекене или форме платья. Это важный навык для модельера. Французское слово для обозначения драпировки — moulage, что означает «формовать или лепить». Модельеры — художники, дающие физическое выражение концепциям, работая с формой, пространством и потоком энергии. Воздействие и эмоции входят с использованием цвета и деталей поверхности, но сначала необходимо вылепить силуэт. Обучение драпировке подразумевает тренировку глаза, чтобы распознавать равновесие, симметрию и изящные “Развитие науки и технологий” Научно–технический журнал №2/2025 284 Тўқимачилик ва енгил саноат технологиялари линии, а также тренировку руки, чтобы ловко резать, закреплять и соединять сложные изгибы. В конечном счете, успех дизайнеров и художников заключается в нахождении собственного уникального стиля выражения. Драпировка — это навык, который помогает проявиться индивидуальности творческого видения дизайнера. Многие из дизайнов в книге взяты из «Золотого века драпировки». С конца 1930-х по 1960-е годы голливудские художники по костюмам имели неограниченные ресурсы от студий, чтобы одевать своих звезд. Изучение современной одежды помогает сосредоточиться на тонкостях формы и облика. Чтобы создать понастоящему новый силуэт, нужно знать, что было раньше. При драпировке муслин, или «туаль», представляет собой работу в процессе, продолжающую развиваться, пока она не будет снята с формы и превращена в выкройку для одежды. Одежда сегодня продается не столько по ее посадке и изяществу, сколько по «заявлению дизайнера». В моде для дизайнера крайне важно разработать собственный стиль. Наличие этого «фирменного образа» отличает дизайнера. Кроме того, он помогает женщинам, которые его носят, определить свой собственный личный стиль. Сегодня женщина хочет одежду, которая не только удобно сидит, но и помогает ей выражать свои взгляды и чувства. Она хочет, чтобы ее одежда говорила миру о том, кто она. Как и актриса, которая не может войти в образ без своего костюма, женщине нужна одежда, чтобы помочь ей преуспеть в корпоративном мире, расслабиться в позе йоги или почувствовать себя гламурно на особом мероприятии [1]. Первый шаг в создании фирменного образа — закрепить творческое видение, прежде чем приступить к драпировке. Вдохновение может прийти от заката, картины, фотографии другого дизайна или просто чувства, или отношения, которые вы хотите выразить. Если у вас есть навыки для воплощения вашего творческого видения, ваш личный талант становится очевидным, движимый вашими решениями относительно пропорций и линий, масштаба и объема, тонкостей формы и размещения деталей. Усовершенствование драпировки и корректировка окончательной пропорции становятся очень личными; вы работаете над этим, пока не достигнете баланса, который вам нравится. Когда это радует ваш глаз, это сделано. Когда вы продолжаете стремиться и выражать образы, которые вам нравятся и которые вас привлекают, неизбежно возникает ваш собственный стиль. «Форма следует за функцией» — это базовая теория дизайна. Если дизайнер четко понимает функцию или цель своего дизайна, то множество выборов, которые будут сделаны в процессе драпировки, будут протекать более естественно. У одежды много функций: от простого тепла и защиты до привлечения и соблазнения. Важно понимать физическое, а также нефизическое назначение одежды. То, как одежда заставляет женщину чувствовать себя, так же важно, как и то, как она будет выглядеть. Важнейшим навыком драпировки является понимание расположения долевой нити. Простая туника, скроенная по косой, будет иметь совершенно иное ощущение, чем крой с вертикальными долями длины. Дизайнер должен уметь контролировать более глубокий энергетический поток создаваемой им формы, и то, как он повлияет на владелицу. В этой книге вы попрактикуетесь в распознавании эмоционального тона дизайна и исследуете способы обеспечения того, чтобы настроение или тон присутствовали в готовом изделии. Рисунок 1. Исторические драпировки “Фан ва технологиялар тараққиёти” Илмий–техникавий журнал №2/2025 285 Технологии текстильной и легкой промышленности Основные методы драпировки остались неизменными со времени разработки стеганой формы платья и ее постоянной популяризации компанией Wolf Form Company в начале 1900х годов. Однако в дизайн-студиях по всему миру технологии используются для экономии времени и денег. У дизайнерских фирм есть основные «блоки» выкроек, которые отражают их конкретную посадку и размеры. Они используются для создания новых коллекций, в которых ширина брюк или масштаб пиджака изменяется путем простого манипулирования этими блоками. Цифровое создание выкроек позволяет компаниям штамповать десятки вариаций в короткие сроки. Так в чем же непреходящая ценность драпировки вручную в этом смелом новом мире цифровой моды? Задача для дизайнеров состоит в том, чтобы выйти за рамки механического процесса разработки хорошо сидящей выкройки и использовать основные концепции вытачки и сшивания в качестве трамплина для создания новых и уникальных форм. Большая часть современного дизайна не связана с совершенством классической моды 1960-х годов. Речь идет о скручивании, обёртывании, подворачивании и асимметричном разрезании, иногда напоминающем нам ранние формы одежды. Когда дизайнер стремится к инновационному силуэту, ему нужно экспериментировать с фокусными точками, чтобы создать акцент и отношение, и работать с пропорциями и масштабом, чтобы вылепить форму, которая вызывает определённые эмоции. Чтобы создать что-то по-настоящему свежее и новое, интимные, практические отношения между дизайнером, муслином и формой платья бесценны для выражения личного видения дизайнера. Наличие правильных инструментов повышает эффективность и поможет навыкам стать второй натурой, чтобы вы могли сосредоточиться на творчестве, а не на технической стороне. Основным оборудованием, необходимым для начала драпировки, является манекен. Доступно множество вариантов. Выбор подходящего будет зависеть от ваших обстоятельств и потребностей. Лучшие из этих закрытых форм надежно закреплены на тяжелых металлических стойках. Будьте осторожны с формами, которые покрыты слишком плотной тканью, так как булавки не будут легко проникать [2]. Стандартные манекены обычно соответствуют спецификациям измерений коммерческих размеров. В профессиональной дизайн-студии часто используются размеры от малого до среднего. Когда одежда готова, ее можно легко увеличить или уменьшить для большего или меньшего размера. Изображенные в этой книге манекены компании Wolf Form Company представляют собой высококачественные манекены для «коктейльных платьев», покрытые льном, которые имеют большую выраженность груди и бедер, чем стандартные манекены. Они регулируемые, то есть их легко перемещать вверх и вниз, а плечи сворачиваются внутрь, что позволяет надевать одежду поверх. Они легко сворачиваются и поворачиваются. Перед использованием формы вам нужно будет определить бюст, талию и бедра. Лучше всего использовать хлопчатобумажную саржевую ленту шириной ¼–½" (0,5– 1,5 см) и закрепить ее вокруг формы следующим образом: Лента для бюста начните с бокового шва и оберните ленту вокруг самой полной части бюста («точка бюста»), закрепляя булавками каждые несколько дюймов (7,5–10 см) по всей длине формы. Позвольте ленте следовать форме по центру спереди. Держите ленту высоко сзади, параллельно полу. Линия талии обычно имеет шов в ткани, что позволяет легко ее определить; но если нет, просто найдите самую маленькую часть и плотно оберните ленту вокруг линии талии, закрепляя булавками по ходу. Лента для бедер измерения бедер обычно проводятся на 7" (18 см) ниже талии. Начиная с бокового шва, прикрепите ленту горизонтально, удерживая ее параллельно полу, на 7 дюймов (18 см) ниже талии. Понимание измерений вашей формы измерьте свою форму и держите измерения под рукой. Таким образом, если вы работаете над одеждой для “Развитие науки и технологий” Научно–технический журнал №2/2025 286 Тўқимачилик ва енгил саноат технологиялари определенного размера или подгоняете ее под человека, вы можете определить, как вам может понадобиться скорректировать вашу форму. Если вы драпируете что-то для большего размера, чем ваша форма, можно подложить форму, чтобы достичь желаемых измерений. Лучший способ сделать это — просто нарезать полоски хлопкового фетра шириной примерно 5" (12,5 см) и обернуть и придать форму, пока она не достигнет нужных вам размеров. Если нужный вам размер меньше, чем ваша форма, вы должны это учесть, накинув форму плотнее или внести корректировки позже на этапе подгонки. Раздвоенная форма от шеи до щиколотки необходима для драпировки брюк. Некоторые формы доступны только с одной штаниной, что немного упрощает драпировку области промежности, но в конечном итоге сложнее увидеть полную драпировку. Этот стиль формы также полезен для полноразмерных конструкций, где необходимо учитывать форму ноги. Муслин — это традиционный стандарт швейной промышленности, используемый для «туалетов» или подгоночных прототипов. Он драпируется иначе, чем конечные ткани большинства одежды, изготавливаемой в этой книге, но у него есть и другие очень положительные качества. Прежде всего, у него стабильная долевая линия, которую можно легко увидеть. Там, где более рыхлые ткани будут растягиваться и терять форму при драпировке, долевые линии муслина останутся перпендикулярными. Он легкий и эластичный, его легко резать, складывать и сминать руками. Четкость позволяет ясно видеть, как детали подходят друг к другу и когда они сбалансированы. Довольно недорогой, это среда ваших художников; хорошо думать о нем как о бумаге. Он не слишком драгоценный — не привязывайтесь к нему слишком сильно и не беспокойтесь о том, чтобы испортить его. Вы можете порвать его, пометить и поэкспериментировать с ним. Имейте достаточно под рукой, чтобы, если что-то не работает, вы могли это выбросить и начать заново. Важным навыком для дизайнера является умение визуализировать. Это означает способность видеть, как будет выглядеть эскиз в готовом изделии, и как будет выглядеть муслиновая драпировка в готовой ткани. Например, шелковый шармез имеет прекрасную, мягкую на ощупь ткань, но с ним трудно работать при драпировке. Если дизайн сначала драпируется в муслин, баланса можно достичь легче. С некоторой практикой вы научитесь визуализировать, как будет выглядеть изделие в шармезе после того, как оно будет драпировано в муслин. По возможности используйте тип муслина, который будет драпироваться максимально близко к тому, как будет драпироваться ваша готовая ткань для одежды. Стандартный муслин. Этот среднетяжелый и довольно хрустящий муслин хорошо подходит для большинства предметов одежды. Он достаточно легкий, чтобы им легко манипулировать, и держит форму, когда вы работаете с лифами, юбками и рукавами. Обратите внимание, как в центре складок есть небольшие «разрывы» в складке, где она делает резкий поворот, а не плавный рулон. Более мягкий муслин может этого не сделать, но тогда он не позволит вам достичь такого же четкого силуэта, как этот более хрустящий муслин [3]. Хлопковая саржа. Этот более мягкий, но более тяжелый твил ведет себя совсем иначе, чем стандартный муслин. Обратите внимание, как сложенные края скатываются более плавно, и вся деталь выглядит более основательной. Он не имеет той четкости, что и стандартный муслин, но поскольку он тяжелее, он будет поддерживать более крупный силуэт. Это идеальный муслин для таких изделий, как пальто и куртки. Шелковый/пеньковый муслин. Этот муслин, хотя и немного тяжелее, чем хлопковая саржа, имеет более мягкую, гладкую драпировку, что очевидно по тому, как складки вообще не «ломаются». Он имеет свободное плетение и идеально подходит для одежды, где линия нити должна быть видна, например, для бюстье. “Фан ва технологиялар тараққиёти” Илмий–техникавий журнал №2/2025 287 Технологии текстильной и легкой промышленности Общие принадлежности. Рулетка - полезно использовать для визуализации объема деталей муслина, а также для проверки измерений муслина во время драпировки. Ножницы самый важный инструмент. Выбирать надо тщательно: нужны ножницы, достаточно легкие, чтобы ими было удобно пользоваться, но достаточно тяжелые, чтобы ловко разрезать муслин во время драпировки. Измерительная линейка - важна для поиска и разметки долевых нитей. Прямоугольная линейка - необходима для проверки того, что продольные и поперечные долевые нити находятся под прямым углом. Прозрачная линейка - прозрачность и сетки этой линейки полезны при разметке долевых нитей и припусков на швы на муслине. Мягкий карандаш – надо проверить карандаш на муслине, который используете, и выберите тот, который достаточно мягкий, чтобы сделать четкую, видимую долевую нить, но не настолько мягкий, чтобы он пачкал ткань. Принадлежности для драпировки. Булавки и подушечка для запястья Щедрый запас булавок увеличит эффективность, а подушечка для запястья поможет держать булавки под рукой, а не тянуться к ним, пока держите муслин. Скотч из саржи — черный и белый используется для маркировки вырезов, пройм, линий фасона и т. д. Липкая лента — черный и красный используется так же, как указано выше, но с более временным использованием. Красный используется для линий коррекции. Эластик наличие резинки под рукой нескольких размеров — ¼, ½ и 1 дюйм (0,5, 1,5 и 2,5 см) — поможет при сборке срезов муслина. Измеритель подгибки для измерения подгибки по отношению к клетке манекена платья и для проверки секций одежды, которые требуют единого размера. Принадлежности для маркировки и подгонки мел — два цвета используется для маркировки швов при выворачивании передних частей на задние, подгибов и т. д. Наличие двух цветов поможет использовать цветовую маркировку, если отрегулируете посадку и повторно отметите шов. Карандаши — обычный, красный и синий используется для рисования на муслине после того, как он будет разобран. Первая линия нарисована обычным карандашом. Корректирующая линия будет красной, а дальнейшая коррекция — синей [4]. Копировальная бумага используется для подгонки, когда линии необходимо проследить на второй кусок муслина или на обратную сторону муслина. Копировальное колесо для использования с копировальной бумагой для прослеживания линий на второй кусок муслина или на обратную сторону муслина. Игла и нитка. При разметке муслина иногда карандаша недостаточно, и необходимо сделать наметочную линию с помощью иглы и нитки, чтобы обеспечить более точную маркировку. Дополнительные линейки -маленькие графические линейки полезны для разметки припусков на швы. Их прозрачность позволяет легко видеть линии шитья, когда отмечаете линии разреза. Четкая французская кривая поскольку эта кривая идет от выпуклой к вогнутой, она необходима для областей, таких как талия, которые следуют этой траектории. Эта кривая также полезна для выверки пройм и небольших изгибов. Изгиб бедер - традиционно используется для следования изгибу от талии вдоль линии бедер, ее универсальная форма полезна во многих других областях. Изгиб подола Эта кривая Рисунок 2. Общие принадлежности “Развитие науки и технологий” Научно–технический журнал №2/2025 288 Тўқимачилик ва енгил саноат технологиялари представляет собой общую форму подола юбки, поскольку она идет от центра спереди по мягкой кривой вверх к боковому шву. Выводы. Теперь можно получить лучшее из обоих миров: вдохновение, которое исходит от чистоты простых драпированных панелей, вместе с классическими навыками драпировки, которые были доведены до совершенства в парижских ателье. Оба служат для превращения искусства скульптурной драпировки во что-то волшебное и новое. Драпировка, как и любое ремесленное ремесло, имеет свои инструменты для работы. Стоит вложить средства в поиск инструментов, которые хорошего качества и соответствуют вашим физическим размерам